《藩籬》改編自同名舞台劇，之前舞台劇同樣也是擔綱電影男女主角的丹佐華盛頓與薇奧拉戴維斯所主演，可能是改編自舞台劇的緣故，片中前半部出現大量對白，丹佐華盛頓飾演的特洛伊熱情多話，卻也自大妄為，而薇奧拉戴維斯飾演的妻子蘿絲則是個百分百賢內助，總是能被熱情如火的老公逗得不要不要的。
而他們家中還有一個已經34歲的大兒子里昂，他每次到特洛伊的發薪日就會準時出現，因為他只忙著搞音樂，他認為生活重心就是音樂，也不需要去工作，除了靠爸也靠妻，而特洛伊雖然覺得要錢就該自己賺，就如同自己即使只是做著環境清潔工，他仍努力為生活打拼；特洛伊與蘿絲生了一個小兒子科里，他遺傳了爸爸的運動基因，在橄欖球領域大放異彩，但特洛伊卻覺得兒子從事運動未來不會有出路，要科里好好安份找份穩定工作打工賺錢要緊。特洛伊曾是棒球好手，卻因為膚色問題而無法繼續發展，因此他不希望科里步入自己的後塵。
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大概是一種望子成龍、望女成鳳強化版的概念，《我和我的冠軍女兒》中的爸爸瑪哈維亞曾經是叱吒摔角界的金牌好手，但因為摔角在印度並不被眾人看好，以及經濟的關係黯然隱退，但他內心始終燃燒著無法熄滅的世界冠軍夢，因此他將這胎死腹中的夢想寄託於未出生的孩子身上。
說到摔角當然就是男生家的事情，但第一個出生的孩子竟然是女生，沒關係再接再勵，聽信了各路偏方後，原以為第二胎會是男生，誰知道老天愛耍人，第二第三第四胎皆是女生。就在瑪哈維亞心如死灰之際，意外發現大女兒吉塔跟二女兒芭碧塔似乎有著摔角的天分，於是兩個女兒就誤打誤撞、跌跌撞撞地踏入當時社會沒有想到女生也可以勝任的摔角界。
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我覺得《屍速列車》根本是活屍片的新經典，我平常並沒有太關注活屍片，可能跟很多人的刻板印象一樣，總覺得就是人吃人，然後無限循環的吃下去，《屍》也是這樣，套著\不變的定律，就是咬了一個下一個馬上毒素攻心，如骨牌效應般無限影響下去，但活屍只是這部電影傳達核心概念的一個媒介，《屍》骨子裡就是一部發人省思的人性片，人性的黑暗可以多黑，人與人之間的情感又可以緊密連結到何處，才是這部片的完整精髓。
之前對於孔侑在講述弱勢學生受虐的《熔爐》表現就很經驗，本片更升級，飾演證券經理的人孔侑，以工作為重心，家庭擺一邊導致妻離子有所隔閡，飾演孔侑女兒的金秀安則是本片最大亮點，一心想要前往釜山的她，不斷央求父親讓她去釜山找媽媽過生日，就算一個人去也沒關係，但孔侑終究還是有爸爸的風範，暫時拋下工作帶著秀安踏上南下列車。
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不是愛因斯坦或是牛頓的救世偉大發明，但一隻小小的魔術拖把，的確也造福了許多家庭主婦，珍妮佛勞倫斯在《翻轉幸福》飾演的JOY，就是第一位發明魔術拖把的人，可以說是家政婦的救世主。《翻轉幸福》是《派特的幸福劇本》與《瞞天大佈局》的導演大衛歐羅素所執導，在那個時代的中產階級，為了生活與家庭而有所掙扎，但有著夢想的人卻始終無法按耐住渴望偉大的心，但當親人不給予支持，有人置身事外，有人冷嘲熱諷，那該如何貫徹始終、堅持到底，真的是命運交付的一道艱澀難題。
JOY的家庭關係錯綜複雜，上有活在自己世界的離異父母與對自己疼愛有加的外婆，下有兩個嗷嗷待哺的小孩，還有一個明明離婚兩年卻還死賴著不走、不事生產的前夫，以及保持著疏離關係的同父異母姐姐。JOY雖然是家庭的圓心，但身旁的人卻始終沒有給他最寬愛的環境，例如她大學明明就可以展翅高飛，卻因為父母離異不得不留在家裡照顧精神狀況時好時壞的母親。當她想出了魔術拖把這樣驚世的設計後，也是一路命運乖舛，躍上了電視購物的舞台，卻因為產品展示出了問題而黯然收場，等到了大紅大紫之際，卻又碰上專利問題，打擊從不在JOY生命缺席，但更令人無奈的是，身旁的家人除了外婆外，每個人似乎都有種隔岸觀火的姿態。
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《踏血尋梅》雖圍繞著一樁命案，但並沒有複雜的推理或懸疑氣味，因為它老早就告訴你兇手是誰，也絲毫沒有要你懷疑兇手是不是此人的可能性。
我想電影更核心的議題是，要我們去思考與拼貼這件命案的成因為核，在錯敘的故事邏輯中，觀眾也逐步挖掘與還原了女主角嘉梅的心路。嘉梅從中國的小城鎮到了定居在香港的母親的身邊，她一如許多少女有著如泡泡般的明星夢，在照相館看見了陌生女子的美麗海報，就求店家賣給她，她將海報神聖的貼在牆壁上，覺得她自己有機會如海報中的美女閃耀光芒。
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剛看《左耳》時，不免讓我聯想起了《我的少女時代》，同樣以青春校園作為故事背景，還有不變的戲劇公式：情竇初開的多角青春愛戀關係、厚厚的升學壓力、閃耀明星汗水的籃球場、男孩戰爭等，本以為這是部在固定公式下交織的電影，但看完之後才感觸到，即使同樣以青春校園作為文本，兩部電影散發的氣息是非常不同。
如果《我的少女時代》是向某個時代的集體青春記憶致敬，並歌頌輕狂年華裡的甜美與瘋狂，《左耳》則是吹向心頭的一陣感傷且惹人心酸的風，它把關於錯過的遺憾與痛血淋淋地攤在你面前。
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<�高年級實習生> 的預告片讓人覺得這不是一部值得投資的電影，但真的走進戲院後，才會發覺這部電影真的很難剪出多精彩的預告片，這部電影的步調不算太快，安海瑟薇飾演的茱兒與勞勃狄尼洛飾演的班，像兩個永遠不可能在生活中有交集、變成朋友的人，卻因緣際會下成了工作上最好的夥伴。而電影中的精彩之處，的確是需要經過細細品味，才能領略出箇中滋味。
<�高年級實習生>的生活感非常重，無論是工作或是家庭生活方面，電影裡面出現的情節就好像可能也會發生在我們生活周遭。例如工作中總可能會有類似女強人的主管在上頭，而小職員們也常會讓人好奇女強人的生活樣貌到底是甚麼，說真的，一般人都會覺得女強人如果職場上呼風喚雨，或許在情場上面就不會那麼如魚得水，的確，茱兒在一年半內創立了網拍女裝帝國，而他的家庭生活似乎就沒那麼完美，表面上老公是個願意為她放棄大好工作的新好家庭主夫，但事實上，電影後來又給了人現實的一槍，好男人在家寂寞久了也會出軌。
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<�金牌特務>絕對是一部潮味十足的時尚諜報片，說它時尚不光是劇中的特務每個人都身穿合身帥氣西裝，一身優雅行頭配備，我覺得導演將精心設計過的鏡頭與橋段都令人大開眼界，加上襯底的配樂，就是有一種好潮流的氣味，管它是失控暴走的血腥打鬥場面，都流露出一種黑色幽默，大快人心，讓人不自覺被那大亂鬥深深吸引。
電影故事講述男主角柯林佛斯飾演的哈利在一家名為金士曼的裁縫店擔任經營者，但其實金士曼是歷史悠久的英國秘密情報組織，不隸屬於政府或機構所控管，而金士曼面臨了組織成員被不知名狠角色所殺害的錯愕，因此他們亟欲尋找新血加入，後來組織延攬由泰隆艾格頓飾演的伊格西加入集訓，伊格西的父親是前金士曼特務，因某次任務捨身拯救哈利而喪命，所以哈利對於很適合加入特務行列的伊格西格外抱有期待，某方面來說，也肩負補償心態，期許伊格西能在自己傘下活出一個更好的人生。而電影背後的大魔王由山謬傑克森飾演的范坦倫擔任，他是一名超級瘋狂的科技天才，坐擁億萬財富，肖想用極端手段來控制地球人口，達到自以為合理的人口消滅。因此簡單來說，<�金>也算是流著英雄主義的電影，英雄需要拯救想要毀滅地球的人類，然後狠狠踢走壞蛋。
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札維耶多藍繼<�聽媽媽的話>後再度以<�親愛媽咪>探討母子間的關係。我覺得這次多藍的出擊已經不同於當時的初試啼聲，在情緒的掌握以及影像風格展現出更純熟的一面。而這次的<�親愛媽咪>除了母子之間外，更加入一名要角，住在母子對面的鄰居凱拉是名患有語言障礙的教師，而當她加入了黛安娜與史提夫兩人相依為命的家庭後，三人之間建構出微妙令人玩味的關係。
史提夫這名被診斷有過動症的躁鬱青年，一直是媽媽黛安娜又愛又恨的大麻煩，當她準備將史提夫從拘留中心帶走，當時拘留中心的員工曾勸誡黛安娜可將史提夫送往感化院，但她拒絕了，而那名員工只淡淡地說：「有時候愛也不一定可以拯救一切。」而到底愛可不可以拯救一切，這也是黛安娜存在心理的疑問，但她嘗試地去盡力做好母親這個角色。
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<�親愛的>改編自真實故事，主架構以大陸人口販子拐賣小孩為底，然後將親生父母痛失愛子，無所不用其極想辦法找回孩子的過程一一表述出來，但除此之外，<�親愛的>也讓我們看見被拐賣的小孩輾轉被收養之後，與收養人所發展的非血緣親密關係，也成了觀眾在觀影時內心的一段拉鋸。親生父母千里迢迢，費盡心力終於找到了愛子，但收養人卻不知情自己撫養的小孩竟不是透過正當管道而來。<�親愛的>其實拋出的不光是大陸人口拐賣的議題，也將一胎化政策、農村文化差異以及養育生育孰親的現象點了出來，整部電影我們看見掙扎與矛盾，痛心與絕望，當然，我覺得這部電影可以賺人熱淚的原因，很大一部分要歸功於男女主角掏心精湛的演技。
先來說說我覺得<�親愛的>中男女主角的演技可以逼哭多少人眼淚。男主角黃渤飾演被拐賣兒童田鵬的爸爸田文軍，他是一名經營網咖的小老闆，雖然與妻子離異，但父親的角色經營仍是用心，他尋子心切的焦急、他抓住每一絲可能可以找到孩子的線索，而中段那終於尋回愛子的戲碼，他淚眼婆娑地對著田鵬唱著民謠，卻招來小孩掙脫的反擊著實令人鼻酸；郝蕾飾演的魯曉娟則是田文軍的前妻，她深信自己是該承擔田鵬走失責任的最大惡臣，那幕她在萬里尋子會的嚎啕痛哭演得令人心痛萬分，而魯曉娟為了田鵬不惜與現任丈夫走到離婚，也展現出另一種堅毅；而當中最亮眼表現的則是脂粉未施，演活李紅琴這名鄉村農婦的趙薇，李紅琴或許是典型的農村婦人，她有著自己的方法教育孩子，她對非有血緣關係的小孩付出的用心可以從孩子不捨離開她的情景中一窺全貌，她雖然沒受甚麼教育，但她竭盡用自己的能力想要奪回小孩的撫養權，別人看她是農村愚婦，但她看待自己是個絕不能放棄的母親，你可以從電影感受到李紅琴這名母親所展露的強大堅韌。
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在<�模仿遊戲>中我們看見班奈迪克康柏拜區如何精彩演繹天才電腦之父「艾倫圖靈」，暫且不論電影中所塑造的圖靈是否有過於違背真實圖靈的性格，電影中我們真實地看見一個天才憑藉天資拯救英國在二戰時免於遭受更多迫害，但那個時代卻還給圖靈不公平的對待，他的性向在當時是個不可恕的罪，英國政府更予以荷爾蒙想要治療他的性向，也許現在看來荒謬至極，但在保守風氣當道的年代，任何傷風敗俗都可能被極力導正。
天才數學家的成功破解敵軍加密裝置與其不被認可的性向成為<�模仿遊戲>主要的敘事核心，導演不溫不火以三條敘事線穿插，讓觀眾一步步踏入這場遊戲之中，一層層揭開艾倫圖靈的人生。電影中圖靈發明用來破解德軍加密裝置「恩尼格瑪」的「克里斯多夫」，其命名來自於圖靈學生時代愛慕的同學克里斯多夫，圖靈從小就是母親與同學眼中的怪咖，只有克里斯多夫接納他，他們朝夕相處，分享解密的樂趣，我覺得克里斯多夫或許也是間接造就他往後的豐功偉業的主因。
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以阿茲海默症為題材的電影不在少數，例如日本的<�明日的記憶>、大陸的<�不再讓你孤單>等等，基本上這類的電影都會呈現出患者如何與記憶進行一場搏鬥，這場搏鬥不僅是患者本人辛苦，周遭的家人同樣面臨巨大挑戰，在茱莉安摩兒飾演的<�我想念我自己>中，家人所面臨的困境描述份量沒那麼重，整片核心環繞在茱莉安摩兒飾演的愛麗絲霍倫如何從一位享譽國際的語言學教授到發現自己罹病，最後失去了工作與自理能力。這一段心路歷程透過茱莉安摩兒的精湛演技而顯得深刻動人，但整部電影並非十足催淚，導演沒有刻意經營一定要讓整部電影哭點很滿之類，反倒忠實呈現了這位早發性阿茲海默症患者的生活切面。
愛麗絲是一名專精於語言學的教授，而且她年紀也才50歲左右，外人看來她天資聰穎，高學歷的人腦袋一定很好之類，但一場演講讓她發現自己開始容易遺忘一些詞彙，跑步跑到一半充滿迷失感，或是忘了赴約重要約會等等，這些跡象讓愛麗絲開始擔心自己是不是哪裡出了問題，當她知道自己罹患早發性阿茲海默時她簡直不敢置信，尤其對於一個高學歷的人來說無疑是一大打擊，當她說著眼前看的到字彙卻伸手搆不到時，對擁有語言學教授身分的她更是一大諷刺。當有了初期症狀之後，其實病情惡化是非常快速的，例如愛麗絲想要上廁所卻找不到家裡的廁所在哪，最後失禁了，原本習以為常的事情最後開始變得不熟悉，患者本身情緒也容易瀕臨崩潰邊緣。
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看完<�鳥人>真的會對墨西哥大導演阿利安卓崗札雷伊納利圖拍拍手，全片使用一鏡到底的手法拍攝雖然不是開創先河，但如何善用這種逼死人的手法將一部電影所欲呈現的核心概念端在觀眾眼前才是最困難的，一鏡到底絕對不是噱頭，我猜想因為這部片的故事背景是以百老匯舞台劇作為設定，而舞台劇基本上就是一鏡到底的演出，絲毫不容許任何差錯出現，因此利用這樣的運鏡手法更可以與故事本質相呼應。
<�鳥人>主要故事內容講述一位曾經家喻戶曉卻星途殞落，現在力圖依靠一部百老匯舞台劇挽聲勢狂瀾的過氣明星的故事，片中男主角雷根湯森由米基高頓所飾演，他飾演的昔日大明星，曾演紅鳥人這個超級英雄的角色，而在真實世界，他也的確是蝙蝠俠系列的開演元老，星途恰好如片中的鳥人般不順遂，兩相對照，巧妙呼應。過去的大明星即使現在路人看到還是會殷勤想一起合照留念，但對於本人而言，那種感覺卻是辛酸的，因為世人永遠都只記得你演紅過的某個角色。
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<�進擊的鼓手>超級牽引人心，觀眾的情緒絕對都會跟著劇情走。你可以說它是勵志的故事，但也可以說它跳脫勵志故事的標準公式，因為一定要看到最後，才會懂為何這故事非典型的勵志。<�進>堂堂入圍了五項奧斯卡大獎，兩位男主角不算非常大咖，但在互尬演技的部分令人眼睛為之一亮。麥爾斯泰勒飾演有點活在自我世界裡的宅男鼓手安德魯，他進入了美國最頂尖的音樂學院赫曼，因緣際會下遇到了由JK西蒙斯飾演的魔鬼教頭佛列契，佛列契對於音樂的要求嚴格至極，幾近病態，但誓命要當名偉大鼓手、以鼓界傳奇巴迪瑞奇為典範的安德魯遇強則強，即使遭受砲火猛烈、甚至人身攻擊也不輕言放棄，就是要打出讓魔鬼教頭點頭的完美鼓點。
電影前半段交代了安德魯如何從一個鼓手晉級到進擊的鼓手，如何一路披荊斬棘才能爭取到工作室樂團首席鼓手的寶座，本以為這部電影或許就是這樣的勵志走向了，結果到了某場重要的比賽時，安德魯不幸出車禍，勉強負傷上場的他，當然是將比賽搞砸了，也被佛列契驅趕出局。爾後，安德魯的父親找來了律師幫忙，調查為何好端端的一個兒子在學校會遭受這樣的對待，而也意外調查出佛列契之前欺騙學生的真相，那位他口中的愛將明日之星根本不是車禍死亡，而是長期受他精神虐待而患病，最終自殺身亡，這也揭示了佛列契黑暗面。而這黑暗面在劇末十幾分鐘完全嶄露無遺，但更有趣的是，安德魯不干示弱的心態逆轉場面，這場反將一軍的秀絕對是整部電影的大亮點，安德魯與佛列契兩人的情緒轉折令人玩味，那種你覺得我不行，我偏要證明給你看的野心大爆發，還有佛列契神態所釋放的訊息，都將電影的層次堆疊了出來。
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<�那時候，我只剩下勇敢>由<�花神咖啡館>、<�藥命俱樂部>的導演尚馬克瓦利所執導，編劇除了有原小說作者，也是故事女主角雪兒史翠德外，還有我自己也蠻喜歡的作家尼克宏比所共同編寫電影劇本。故事是由真人真事改編，講述女主角雪兒如何藉由健行太平洋山脊步道來擺脫現實生活的傷痕以及狂亂的作祟心魔。雪兒從小家庭並不健全，有個酗酒的老爸，後來媽媽帶著她與她的弟弟逃家，長大後他們的家庭關係也有種微妙的緊繃。在雪兒26歲時，媽媽因病去世，這沉重的打擊讓她選擇逃避，她忽視原本婚姻關係，沉溺毒品與陌生男子的肉體，她的生活被狂亂席捲，留下滿目瘡痍的破碎。可是現實總是會出現警鐘將人敲醒，雪兒為了揮別生活的不堪，選擇踏上了太平洋山脊步道，橫越沙漠、雪地、高山險嶺與杳無人煙之境。這趟千里的跋山涉水是心靈的出走，是告別，也是重新尋找與定位。
整部片幾乎都聚焦在由瑞絲薇絲朋飾演的雪兒身上，雖然我並沒有讀過原著，也不了解真實的故事女主角，但透過瑞絲薇絲朋演出，彷彿確信她真的獨立完成這一趟不可能的旅程，她的疲憊、她的吶喊、她的恐懼與她的寂寞是如此活生生，觀者的心也隨著她的步伐不停往前。整部片最令人揪心的部分莫過於瑞絲薇絲朋在森林巧遇一對老婦人與小男孩，小男孩說他媽媽是歌手，媽媽都會教他唱歌，天真單純的小男孩就這樣用無邪的歌聲洗滌了女主角這段日子來的疲憊與困頓，我想很多人看到這段也跟女主角一同眼角泛起了淚光。
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<�大英雄天團>起初看預告片覺得沒甚麼感覺，內心難免泛起一般普通的英雄動畫片的觀感，雖然近期迪士尼的動畫都很搶眼，但還是提不起太大興趣去看。但身邊朋友一個個都對這部電影讚譽有加，說融合了哭點與笑點，口碑的力量還是不得不讓人屈服啊。看完果真不會讓人失望，改編自英雄漫畫的<�大英雄天團>，表面仍然有著英雄主義的情節，但骨子更多是愛與溫暖的傳遞，是手足情誼以及朋友之間那份相互扶持的情感。
我覺得成功的動畫面似乎都要有一個核心人物讓人家記住，<�神偷奶爸>有搞笑甩白癡的小小兵撐場，<�冰雪奇緣>有孩子心中的天后elsa征服觀眾，而<�大>則有圓滾滾萌感爆表的杯麵讓大小朋友愛不釋手、笑翻全場，尤其是杯麵白白胖胖走起路、跳來跳去的樣子超級惹人愛。而杯麵被男主角阿廣的哥哥阿正設定為一個療癒型的機器人，只要你喊痛，杯麵就會自動充氣，走到你面前為你服務，幫你呵護傷痛。我覺得杯麵的個性就跟阿正的心一樣溫暖，阿正給予阿廣的愛是深厚的，可能跟兩人從小沒有父母有關，於是阿正內心就有一個將愛推向世界的想法，杯麵也因此誕生。除了杯麵這個討喜的角色外，英雄天團的其他人物也都各有特色，心思細膩循規蹈矩的黑人芥末、外表冷酷但實則心軟的蛋葆、瘦到爆炸粉紅罩頂的哈妮蕾夢，還有看不出是富公子酷愛公仔的費吉拉，這群化工天才組成的超級天團的實力驚人，每個人都有各自擅長的絕活，雖沒有標準英雄的外表，卻有標準英雄的藝高膽大，他們之間撞擊的化學效應也為這部電影加分不少。
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<�美國狙擊手>由大導演克林伊斯威特所執導的，改編自美國最厲害狙擊手克里斯凱爾的同名自傳小說。故事講述這名偉大的狙擊手如何替國家效忠，四度深入伊拉克一一殲滅恐怖份子，據官方數據，他服役這段期間成功射殺了超過160多名目標，我想這應該是個非常了不得的數字。而克里斯凱爾這個傳奇性的角色則找來近年來演技越來越力求突破的布萊德利庫柏飾演，布萊德利庫柏為戲大增重，不斷進行嚴格的健身訓練及飲食控制，只為了體態可以跟更接近克里斯凱爾，看完真的覺得布萊德利庫柏是個越來越有野心，而且不斷將自我標準往上提升。
<�美國狙擊手>一開始就帶領觀眾深入戰區伊拉克，凱爾與他的同伴埋伏在高樓觀察敵軍動態。忽然一位女子與一個小朋友走了出來，女子將一枚金屬柱狀物交給了小朋友，而凱爾此時判斷這應該是枚炸彈，凱爾已經瞄準小孩，但他內心交戰著難道要射殺這個無辜的小孩嗎？忽然槍聲一響，鏡頭跳接到凱爾小時候，那聲槍響是他與他爸爸獵殺動物所發出的。導演先留給觀眾一個謎，到底凱爾有沒有射殺那個小孩，觀眾還不得而知，導演的這個安排也揭示了這部片子絕對不是單純記錄這個偉大狙擊手殺人不眨眼的輝煌成就，而是關於在戰場上人性的那部分。當然，這部片子也開展了軍人與家庭間充滿衝突與矛盾的關係，以及戰爭之於軍人的影響。
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<�相愛的七種設計>以台北這座城市的愛情面面觀為電影核心價值，時間背景設定在台北拿下了「2016世界設計之都」，該是舉國歡騰的訊息，電影開頭卻以諷刺口吻切入，因為全球參加報名競逐的城市只有一座－就是台北。<�相>從片名與預告看來也揭示在城市流動的愛情難免有點爾虞我詐、相互設計的小心機，的確，整部電影拋出來的價值或許明確的，只是在於觀眾有沒有準確地接到招？
電影講述了設計公司REMIX投身一間高級飯店的改造計畫，而這案子也意外引發了職場的愛情角力戰。七位主角試圖以七種面向切入，來建造一場精心設計的愛情浮世繪。男主角莫子儀飾演的霸子找來了前女友許瑋甯飾演的Doris一起為REMIX這間設計公司打拼，而黃璐飾演的EMMA在公司是設計資深大臣，有著舉足輕重的地位，她開頭就以直來直往，自我意識強烈的作風令觀眾印象深刻，而她對霸子情有獨鍾，卻慘遭霸子前女友亂入，癡心的霸子一心想追回Doris，偏偏中途又殺出程咬金Mark，白梓軒飾演的Mark是委託REMIX執行飯店改造計畫的主要客戶，Mark對Doris一見鍾情，也因此讓這段多角戀延伸出複雜的情緒。其他圍繞在這間設計公司的其他主角，導演也試圖賦予他們鮮明的個性，但在層層堆疊下，每個角色的情緒與劇情的連貫反而被削弱，這是稍微令人覺得可惜之處。
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<�曾經，愛是唯一>的導演又再度讓我感動不已的新作品<�曼哈頓戀習曲>，由綺拉奈特莉以及馬克魯法洛主演。還記得<�曾經，愛是唯一>長得不算帥氣的男主角背著吉他在街頭唱歌，女主角偶遇他的歌聲，進而開展一段有點浪漫又有點心酸的故事，印象最深的是兩人在鋼琴店裡面合奏的光景，而在這部<�曼>街頭演奏也是整部戲的重點，因為馬克魯法洛飾演的丹執意要幫綺拉飾演的葛蕾塔錄製專輯，但他們都沒錢去專業的錄音室錄音，所以突發奇想以城市為錄音室，就這麼在城市不同角落錄音，專輯裡面也收錄了每個角落最純粹的環境音，造就這張專輯最原始質樸的一面。
我覺得這部電影非常貼近現代人的生活，很多人都擁有自己小小的夢想，只是有時候我們可能不夠勇敢，如果適時出現伯樂，你的生活將會有所大翻轉。丹想當然就是葛蕾塔的伯樂，如果那次沒有意外酒吧聽見葛蕾塔純粹動人的歌聲，也許葛蕾塔就會帶著心碎回憶離開紐約，而丹可能還是一厥不振，困乏在生活進退兩難的窘境。
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真的不得不佩服大衛芬奇掌控電影的神準功力，即使電影超過兩個多小時，絲毫也不覺得難耐，全因在交錯複雜的故事中，他能清晰分層每段劇情，讓觀者不至於混淆看不懂，而逐一拋出線索，讓觀者可以自行尋線拆解之，等待答案揭曉。但找出背後主謀者只是這部電影其中一個元素，<�控制>更多在探討婚姻裡面夫妻面臨的課題，其實每個人多多少少都會有著控制欲，就像你看不慣自己另一半的穿著、生活習慣、想法或是工作等等，進而想要去掌控對方的想法。就像電影裡的女主角設計一個接近天衣無縫的完美陰謀，只為了控制男主角的人生，當然這個陰謀還是發生意想不到的插曲，而這些插曲也讓電影更加峰迴路轉。
沒有多餘的鋪陳，沒有廢物人物或情節，整部電影精準控制在一個平衡之中。觀者也不自覺被電影的黑色異境所控制，動彈不得、屏息以待。<�控制>裡面也穿插許多黑色幽默，不知道是導演刻意安排，整場電影蠻常會有此起彼落的笑聲。雖然很多人都說看完這部電影會思考該不該結婚什麼之類，但我想應該也沒那麼嚴重吧，畢竟無論是婚姻或感情本來就需要兩個人互相努力、調解，找到相處之道。如果真的遇到愛情殺手，那我也只能說，真的衰到爆！
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