聖誕節柯智棠在legacy舉辦了《唱遍的人》小型演唱會，第一次在legacy坐著聽演唱會，但想想柯智棠的歌的確也是頗適合坐著聆聽。約莫7點30幾分入場，現場已經坐滿引頸企盼的觀眾。回想起第一次聽到柯智棠為金士頓《記憶月台》所唱的「It was may」，令人泫然欲泣的溫潤歌聲，彷彿能安撫每個人心底最深層的傷疤。這也讓人格外期待聽到柯智棠的現場。柯智棠當晚問了台下的觀眾有多少人是第一次聽他的演唱會，想不到有超過半數的人都是初次聽他的現場，或許很多人也想要在聖誕節討一點溫暖的歌聲。
開場以「快樂的虛無主義者」揭開序幕，看似安靜的柯智棠在現場盡力釋放熱力，飽滿厚實的歌聲讓人感受到他聲音的魅力，連唱了幾手專輯內的歌曲後，找來了陳建騏上台演奏助陣，柯智棠深情款款地唱出了建麒老師寫的「無傷大雅的瘋狂」，又演唱了我個人也很愛的陳昇經典品「子夜二時你做什麼」，演繹出迥異於陳昇的情感氣味，不像情感老練的浪子，而是還在摸索愛戀情懷的青春期少年。令人驚喜的是，柯智棠也演唱了COLDPLAY與U2的歌曲，他演唱起外文歌總是特別有味道，也將別人的經典唱出了自己的味道。
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我一直都覺得好的歌手應該要在每次推出新作時，帶著歌迷探索更不一樣的音樂視野，每一張新作品都應該加入關於自我的人生體悟以及每個階段的想法結晶，不論是喜怒或哀樂都是最誠實的分享。鄧福如醞釀多時的第三張個人專輯<�自成一派>從專輯名稱看來，便已經宣告現階段她緊握手中的信念標語為何，而專輯中11首曲目所拋出的想法，我覺得都是阿福心境變化的誠實映照。相較於上一張<�天空島>的明亮自在，<�自成一派>特別的是在歌詞方面訴說得更有觀點與態度，如同唱片文案所說的「做你自己，因為別人都有人做了」，在越趨同質化的現代社會，保留自我純粹的與眾不同其實是一件很難的事情，如何不被流行趨勢淹沒，然後殺出自己獨樹一格的血路，非常端看歌手如何在音樂裡面展現出不屈服的韌性。
專輯同名歌曲<�自成一派>融合了熱鬧繽紛的放克，歌詞更找來才女陳珊妮譜寫，開場便開宗明義說道「哎 這個時代 對可愛 都另有安排/哎 據說美麗 伴隨著 孤獨感」，當世俗的定義的價值框框已經在那時，每個人該是選擇隨波逐流，還是打破框架，活出屬於自己的一派型格？歌詞並不定論該怎麼活自己的人生，而是用開放的態度去闡述活得獨一無二也可以開心自在。可以聽見阿福在首歌裡面的聲線表現的彈跳活躍，充滿了之前作品較少聽到的痞痞叛逆感。
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某次無意間點開了Hello Nico的<�花>，一不小心就被主唱極富渲染力的音嗓所攫住，瞬間就墜入了無人的深邃秘境，後來爬文資料發現Hello Nico是近期獨立音樂界崛起的新星，而主唱詹宇庭的聲線乍聽之下會讓人聯想到娃娃魏如萱，巧的是魏如萱本人也很欣賞Hello Nico，更曾在現場表演時選唱<�花>，但多聽幾首歌後會發現其實兩人的聲音表現不太一樣，詹宇庭的聲音有種脆弱的特質，所以每首歌在她的詮釋之下，都綻放出巨大的疏離與寂寞氣息。
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陳樂融老師說：「蔡依林，舞孃早已變身大藝術家」，這句話說得很到位，今年蔡依林的全新PLAY世界巡迴演唱會引領一場只有她才能駕馭的粉紅高潮。卸下令人又驚又喜的高難度特技，脫下超級百變的炫麗服裝，蔡依林今年可謂是用歌聲顛覆大家對於唱跳歌手的印象。所謂廣義的唱跳歌手多數是動動(對對)嘴唱歌，然後大部分時間專注好舞蹈動作就已夠掀起現場高潮，華語市場上的唱跳歌手不少，但唱的好又能跳的好有幾個呢？筆者以前看蔡依林現場演唱也並不覺得她的「唱」「跳」功力有多驚人，難免啊，又要跳又要唱實在太逼人了，所以好像也養成了大眾對於唱跳歌手的容忍度似乎更高，可是，偏偏蔡依林好強的處女座個性就是要證明唱跳歌手絕對能兩者兼顧，哪怕是平常需要陣仗大舞群才能陪襯出氣勢的舞曲，蔡依林也能一個人掌握全場，她快歌唱的隨興自在，慢歌唱得更是讓筆者覺得比CD還要好，聲線盡展游刃有餘的自如收放，萬人的雞皮疙瘩掉滿地，撿都撿不完，整場最讓人震懾就是蔡依林以聲樂飆唱莫札特「夜后」的橋段，中氣十足圓潤飽滿，不容分說，她的聲音正啟動進化模式。
這次巡迴演唱會舞台概念打造成「PLAY大歌劇院」，不同主題舞台都傳達出各自PLAY的精神，但這樣的概念實在太包山包海，所以也會變主題間彼此的關聯性薄弱了一點，這是筆者覺得此場演唱會稍嫌可惜之處。但絕對不可否認的是，這場演唱會還是充滿令人驚艷的爆點，就以開場的<�美杜莎>來說，蔡依林頂的那頭群蛇亂舞的裝飾要價四百萬，而且不時會往前竄動，簡直逼真至極。還有今年的舞台服裝筆者覺得幾乎是零缺點，很多演唱會的服裝為了力求誇張華麗，造型師常把歌手與觀眾逼到一個無所適從的境界，而今年蔡依林的服裝造型質感大提升，每一套都美妙的恰到好處。當然，演唱會要好看最大的賣點之一就是「感動」，今年特地找來之前中一中變性老師「曾愷芯」協助拍攝短片，處處流露真誠的訪談也讓更多人可以去思考關於「性權」這個議題，哪怕只是引起一點小漣漪也好，蔡依林就是要用自己的力量為特定族群發聲，也許你可以不認同，但絕對沒資格打壓社會上多元並立的各種可能。最後一場加映的安室奈美惠踩場，絕對也是歷史性的一刻，兩人同台的氣勢飆破小巨蛋，筆者當時的耳膜幾乎要被震破了。
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「佛跳牆」是戴佩妮與幾位好朋友共同組成的搖滾樂團，六個人的編制，試圖交出了氣味不同於戴佩妮時期的音樂。佛跳牆首張同名專輯給人暗潮隱隱流動的灰暗，灰暗中又不時迸射出宣洩，詞曲間顯露不出小女人的軟弱，戴佩妮歌聲中飽含的黑暗能量令人耳目一新。而自佛跳牆首張專輯後，戴佩妮後來又以個人姿態出了「純屬意外」， 更在隔年得到金曲獎女歌手殊榮，這樣的榮耀對於戴佩妮來說是有點晚了，畢竟她在音樂上的優越表現絕對早該榮獲加冕。而在去年底，佛跳牆再度交出了第二張專輯<�給你看>，如果他們的首張專輯是略帶暗黑基調，第二張<�給你看>則染上了相對明亮與多元的色彩，除了既有的搖滾龐克，更融入了復古舞廳風格，也讓佛跳牆呈現的氣味更加寬闊。
開場的<�給你看>便是一首令人聽了會覺得爽快十足的歌，狂躁的音牆與搖滾氣流迸射出超快感，佛跳牆這次到底要給我們看甚麼，好像在這首歌都已經先行預告了，「就是要給你看/我本來有的顏色/黑紅黃綠/了無懼色/就是要給你/我壓根從不忐忑/手舞足蹈/悠然自得」，這首歌也散發著一種靈魂的自由奔放與無拘束，讓人想一再repeat。有點funky，有點適合搖擺，歌詞有點任性，很喜歡間奏的編曲，聽著聽著就會有點讓人上癮。接著行至曲風較為深沉的，悶悶的鼓聲破題，戴佩妮像是穿著黑色風衣的女子，行走在黑冷潮濕的街道，表現出滿懷心事的壓抑感，之前看過報導，團員們刻意希望這次快慢歌可以乾濕分明，這是很有趣的形容，慢歌刻意營造出歌聲像在水底唱出來的感覺，並且將殘響擴大，聽著彷彿真的可以感受到撲鼻的潮濕氣味。
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以一首驚豔<YOU&I>台灣streetvoice的網民，她的聲音透明具有穿透力，纖細的感情聲線緊緊抓住每雙渴望被音樂治癒的耳朵，她是來自香港的創作歌手YOYO岑寧兒。根據資料顯示，她已經為許多天王天后擔任和聲多年，例如：陳奕迅、林憶蓮、方大同、蔡健雅與容祖兒等等，她堅強的歌唱實力可見一斑。而我最早認識岑寧兒這個名字，是從孫燕姿<克卜勒>專輯中的<錯覺>開始，<錯覺>詞曲皆由她包辦，初聽這首歌便覺得很有感覺，因此進而去搜尋她的作品。<here>收錄岑寧兒個人九首創作與兩首翻唱，整張專輯也是她遊歷世界各地的心情領略總集，以民謠為基底書寫，柔軟而堅韌的唱出了都市人的靈魂。她的歌聲是神奇的羽毛，暫時帶著我們飄離這漩渦般的都市生活。
輕盈飄揚的<明天開始>是岑寧兒拋出的生活哲學，如陀螺般旋轉的都市人聽到想必更有感。歌詞簡潔有力，卻會讓人停下腳步去思考眼下生活，是不是總是迷失在慌亂的步伐之中。「我服從計畫/可我更服從變化/服從現在的想法/就聽自己的話」，是啊，計畫永遠落後變化一步，那不如就服從此時此刻的想法吧，雖然老生常談，但聽完總是忍不住點點頭，而勉勵自己更珍惜當下每刻的時光經過。
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馬頔是我偶然從雜誌上看到有人推薦的一大陸民謠創作歌手，他非常年輕，1989年出生，但初聽他的音樂，卻可以輕易感受到音樂裡面湧出的情感，如此豐沛也如此多愁善感。馬頔自創了獨立民謠廠牌麻油葉，我想這命名應該是取自他姓名拆解，而他所推出的首張創作專輯<�孤島>，裡面詞曲全都由他一人包辦，他寫的旋律平易近人卻又獨特，他那如詩般的歌詞擰出的氣息格外令人眷戀，泛起了愛情裡喧囂的孤獨，帶我們飽嚐明亮的絕望，而他的聲音中帶有一絲粗糙的特質，是那麼坦率又揪心。<�孤島>傳達出每個人都是一座孤島的意象，而或許我們都在渴望尋找另一座孤島來相逢相知相戀相惜，來讓生命的意義更加豐沛。
專輯開場篇的是由馬頔親自朗讀的一封告別信，不斷拍打的海潮聲與鋼琴聲，與馬頔孤獨絕望的聲音交織出了濃密而潮濕潤的情感，藉由這般開場獨白，不啻讓人輕易掉入這座滿載飽滿情緒的島嶼。
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周興哲是一位年僅19歲的大男孩，初試啼聲的<�以後別做朋友>因為搶搭到了熱門偶像劇，所以順利打開市場能見度。聽完周興哲首張專輯<�學著愛>可以隱約感受到他有著純淨又羞赧的特質，他說隻身在台北，鋼琴是他最好的朋友，任何情緒都以鋼琴作為抒發管道，因此整張專輯圍繞著鋼琴為主題，展現出他濃濃的優雅氣質。<�學著愛>整張專輯聆聽度高，透著一份天然的澄淨與溫柔，就像身邊出現一個大男孩談著鋼琴跟你分享他的內心世界，你會很想張開耳朵仔細聽，聽他到底想對你說些什麼。
專輯同名歌曲<�學著愛>略帶優雅的脆弱，但又隱隱投射出專屬於大男孩的勇敢堅定，隨著悠揚的弦樂緩緩前進，不自覺心靈也得以沉澱了許多，透過簡潔純粹的字句，更揭示了周興哲內心的柔軟與單純。在不到20歲的年紀，的確正是準備探索世界的時候，帶著懵懂未知，帶著青澀莽撞，只為了與這個世界切磋學習，學著愛更是首重的課題。
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過去我們憑藉小美江美琪的情歌讓受傷的心靈出走，流過淚的夜晚總有幾首江美琪的陪伴，現在的江美琪仍保留我們所熟悉的部分，但透過這張全新專輯<面具>，我們更看見赤裸、毫不保留的江美琪。隨著年紀，我們或多或少會為顧局而圓融地戴上面具來應付世俗，但面具戴久了，可能會忘記要跟最真實的自己好好對話。江美琪說她自己就是這樣，害怕面對自己，所以很少跟自己對話，這次她用最貼近自我的音樂與想法，開啟一場誠實的對話，對自己，也對聆聽她音樂的人的好好說話。
首波主打<抵抗力>以明亮的電子節拍開場，歌詞正向激勵，隨著歌曲往前進，節奏亦趨明快開闊，江美琪歌聲裡的溫柔堅定就像一縷沁涼的微風，可以輕輕掃除悲傷的陰霾，可以為失落的心靈增加抵抗力。以前比較少聽到江美琪詮釋這種帶有輕電子舞曲風格的歌曲，新鮮的嘗試，也是江美琪不斷探索自我的新開始。
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你聽「李榮浩」了嗎？今年金曲獎公布入圍名單之後，我蠻常詢問身邊朋友這個問題。我想多數台灣的聽眾也是因為金曲獎的緣故，才開始注意到這把新聲音。初聽李榮浩的歌聲會覺得有很多天王的影子，但仔細聽又能發現他聲音裡面獨特的憂鬱與沙啞。上一張<�模特>的初試啼聲的確驚艷眾人，也成為了許多人音樂清單裡面輪播率非常高的一張專輯。因此，每個喜愛李榮浩音樂的人無不期待他這次將帶來什麼樣的音樂來餵養我們的渴望。有人說如果第一張專輯大受好評，第二張專輯更相形重要，這可能是影響到這個藝人是否可以在樂壇上有一席之地的關鍵。嗯…聽完<�李榮浩>之後，我想今後樂壇又多了一個舉足輕重，可以令人不斷期待的聲音了。
開場是向周星馳電影致敬的<�喜劇之王>，歌名為喜劇之王，歌詞卻是悲到一個不行。李榮浩化身為一個悲劇小人物，唱出凡走過必留下悲戚的感覺，歌詞更誇張的直述，全世界的溼紙巾都被他代言，畫面感十足，李榮浩也唱得斷腸、歇斯底里，讓人聽了都不禁同情他了起來。
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我想很多人心中多多少少都曾被許茹芸的歌聲輕輕鑿刻過，無論是早期的經典情歌，或是更專注在音樂本質時期所交出的音樂作品，每個不同階段的許茹芸都唱得執著，是在黑夜裡燃燒的溫柔光芒。
聽完整張許茹芸的全新專輯<奇蹟>，靈魂裡的海洋彷彿隨著她輕柔卻又堅定的音嗓輕輕搖擺了起來。整張專輯是由曾獲台灣三金-金曲獎、金馬獎、金鐘獎殊榮的陳建騏所製作，他與許茹芸在構思整張專輯我想一定煞費苦心，才能交出這一張帶點特殊迷離與迷幻氛圍的質感佳作。
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2014年的樂壇格外熱鬧，大咖天后接力出棒，年底則輪到蔡依林以<�呸>震住全場。不得不說蔡依林每次出場總是想盡辦法要讓大家讚嘆，從早先每支主打歌都要有逼死人的舞蹈開始，拼命三娘的稱號不脛而走，到了上一張的雖然沒有以往逼死人不償命的高難度舞蹈，但整張專輯的音樂性更加豐富精緻。
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等這場演唱會不知道腸子斷了幾吋，上次"答案是"演唱會好死不死被徵召入伍，所以距離我看孫燕姿的演唱會已經是"the moment"，也就是她首次唱進小巨蛋的演唱會。
我覺得"克卜勒"這場演唱會的舞台設計、燈光特效、還有服裝造型很別出心裁，但有一套全紅皮革裝那套，我覺得太像過氣紅包場藝人的衣服，還有開場的橘色造型短髮，一直讓我聯想到日本藝術大師"草間彌生"，哈哈，此外，有些段落的安排覺得卡卡的，以及跟樂隊的默契可能不夠還是怎樣，有些拍子沒對到、舞群有些時候不太必要出現。
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我們每個人身上都多少擁有他人曾投射於自身的溫暖光芒
這份燦爛的情感 在身體裡流動茁壯
慢慢地 我們也有了那份能量去照耀別人
我想 這是一種相互輝映的情感連結
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繼去年七月看過radiohead台北演唱會後，人生死而無憾的記憶又可以添上一筆了!
我覺得可以看到德國經典電子大團-kraftwerk的現場表演真是三生有幸，而且此場演唱會是以"反核"為中心思想，更令人驚奇的是這場演唱會是以3D效果呈現，電子屏幕的動畫都是3D特效，所以全場觀眾都戴著3D眼鏡搖搖擺擺，看著螢幕上的特效動畫倏地衝到眼前的感受真是挺爽的。
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五光十色的電流亂竄身體
群體在legacy搖頭晃腦著
delphic三個英倫風格強烈的男生穿著西裝筆挺
油頭+花襯衫+西裝褲的組合配上英俊的臉龐
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2013/4/21是the radio dept.台北演唱會，上次無緣躬逢其盛，身為歌迷這次一定要到現場朝聖一下。
演唱會選在Y17舉辦，場地小小的，現場約莫湧入了千位歌迷，我站在一個視野不錯的位子。
約莫7點40分，擔任暖場嘉賓的是風和日麗唱片的"週休八日"。
女主唱阿牧有著流浪詩人的氣質，中分的烏黑長髮，
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今晚與鈺蓉及初次見面的黃使大跟他的女友一同去了西門町的somebody's cafe聽小屋唱遊系列巡演。
somebody's cafe有兩層樓，展演空間位於三樓，場地不太大，我們到的時候也已經擠滿了人。
我喜歡那裏的簡約日系的裝潢風格，有種爽朗的純粹與明淨。簡單塗上灰白色的的小椅子與一些舒適的小沙發，窩在小小空間聽音樂也是一種溫馨。
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